"Хлоя" вышла в российский прокат

Если не вдаваться в подробности, двумя словами фильм можно описать так: семейные дрязги вперемешку с лесбийскими мотивами. Жена лет этак сорока (Джулианна Мур) подозревает в измене мужа (Лиама Ниссона) и нанимает молоденькую проститутку (Аманду Сейфрид), дабы совершить то, что так активно рекламируют музыкальные каналы: проверку на измену.

Роли всем идут как влитые. Лиаму Ниссону не впервой играть мужа под подозрением, Джулианна Мур - отличное сочетание внешности (с которой только идиот впадет в депрессию) с нужным зарядом зрелости и мудрости в глазах. Про Аманду Сейфрид и говорить не стоит - этакая реинкарнация начинающей Скарлетт Йохансон собственной персоной, только волосы пороскошнее. Модная ныне красота - "непорочная снаружи и развратная внутри". Впрочем, о смысловой нагрузке Сейфрид с первых же кадров догадаться несложно: полуголая Аманда надевает ажурное белье и рассказывает, какое тонкое искусство - быть элитной проституткой.

Сюжет развивается более чем в модном русле. Начиная с "горбатой горы", наличие в фильме гомосексуальной темы уже приобщает его к высокоцивилизованному кино для публики с "широким кругозором". Так и здесь: с одной стороны, режиссер Атом Эгойян снял кино по мотивам старого французского фильма "Натали" с Эммануэль Беар, с другой - добавил гораздо больше гомосексуального перца, спутав в истории все карты.

Итак, героиня Мур наняла "скарлетоподобную" проститутку по имени Хлоя, чтобы девица спровоцировала разок-другой муженька. Что из этого получилось? Полный винегрет: Хлоя влюбилась в героиню Джулианны Кэтрин, при этом понарассказывала пошлые небылицы про ее благоверного, втерлась в доверие. При всем при этом шустрая Хлоя умудрилась и денег заработать, и с сыном Кэтрин подружиться.

Как только вся правда выяснилась, рыжеволосая бестия прогнала с глаз долой профурсетку и собиралась-таки праздновать новую жизнь. Меж тем белокурая Кармен в отместку взялась за сына. Неизвестно, чем бы все кончилось, если бы Кэтрин не застала свое чадо в постели с коварной Хлоей в своей же спальне. Крики, визги, толчки, стекло из рамы вылетело, а за ним и Хлоя полетела наземь - вся такая красивая, порочная и до глубины души несчастная.

Вообще получилось, что в этом фильме женщины все как одна несчастны, а мужчины удивительно наивны и находчивы. Кэтрин страдает, что стала "невидимкой": муж не замечает, сын хлопает дверью перед носом. Хлое тоже как-то обидно: вроде бы и внешностью судьба не обделила, а как-то проститутское житье-бытье наскучило, захотелось тепла и заботы. Собственно, поэтому девушка так и привязалась к Кэтрин (которая, кстати, работала гинекологом, так что прекрасно знала, как найти с женщинами общий язык).

В общем, обе девушки искали любви. Правда, если Кэтрин удалось вывести мужа на чистую воду, услышать желанное "я не изменял" и наконец почувствовать себя почти центром вселенной, то Хлое повезло меньше. Любовница и мать в потенциале ее отвергла, собственно, на дальнейшие поиски сил уже не было. По сюжету белокурой роковой девушке надо было как-то красиво исчезнуть, что она, собственно, с успехом проделала, случайно выпав из окна.

Зато герой Лиама Ниссона и его сынок вышли сухими из воды. По сюжету у мужа Джулианны все "в шоколаде": студенты его обожают, молодые ученицы флиртуют, с сыном отношения более чем доверительные, жена с ума по нему сходит - ну чем не дольче вита? Сынок его, несмотря на весь свой сволочной подростковый характер, тоже делает все, что хочет: девчонок в дом водит, матери хамит, а она ему всё смокинги гладит. А по сюжету вообще получилось, что вся интрига, скандал, проблема родились и сформировались в женской голове, привели к массе ужасных последствий, а мужчины тем временем и в ус не дули.

Хотел Атом Эгойян снять проблемное кино про кризис среднего возраста и одиночество, а получилось про то, что все проблемы и коллапсы суть плод женской фантазии, как в том анекдоте: "Жена что-то спросила, а я был в ванной, не слышал, она сама себе ответила, выхожу из душа - в квартире скандал".

Что касается однополой любви, в принципе, очень все аккуратно получилось - как оправдание недостатка теплоты. Как ошибка, как случайность, как безысходность. К слову, Джулианне Мур заново поднимать тему не пришлось, совсем недавно она снималась в качестве подружки гея в "Одиноком мужчине" Тома Форда.