Юрий Быков: За американскую версию "Майора" Netflix мне платить не будет

Полную версию программы "Вперёд" с Юрием Быковым слушайте в аудиозаписи.

М. АНДРЕЕВА: По вашему же фильму, по "Майору", снимается сериал?

Ю. БЫКОВ: Да. Я был когда-то в курсе того, что какие-то абстрактные американцы заинтересовались этой картиной, потому что она у меня достаточно громко прошла на Западе. Здесь её как-то немножко — это я сейчас скрежещу зубами — подмяли. Там были даже какие-то серьёзные статьи серьёзных критиков о том, что это больше мелодрама, чем фильм. Были разные мнения.

М. ШАХНАЗАРОВ: А в каких странах шёл он?

Ю.Б.: А шла картина достаточно удачно и во Франции, и в Америке. Как independent movie, что называется, как независимое кино. В общем, у меня был достаточно большой успех на Шанхайском фестивале. Я, правда, там не был: не повезло, был на съёмках; но в принципе картина была достаточно известная там. Честно говоря, до сих пор, что называется, моя визитная карточка не "Дурак" даже. Когда-то я слышал, что идут такие разговоры, потом всё это заглохло. Я ещё "Метод" тогда снимал. А вчера мне звонят, говорят, уже есть сделка, уже конкретный сервис.

М.Ш.: И дальнейшее развитие событий?

Ю.Б.: Да никакого, я ж не правообладатель. Видимо, правообладатель — студия "РОК" — с какими-то конкретными людьми там вёл переговоры. Поэтому я сейчас по факту узнаю, что к моему фильму написал сценарий какой-то сценарист, какой-то режиссёр будет снимать.

Просто вчера мне позвонил какой-то человек с какого-то канала, сказал: "Здрасте! А как вы к этому относитесь, ваша реакция?" Я говорю: "Круто. Желаю им удачи. Спасибо за знак качества".

М.Ш.: Профит пусть зашлют, а то — как это так? А то обидно, сидишь здесь…

М.А.: Нет, а будет какой-то хотя бы кусочек ваш?

Ю.Б.: Ничего не будет.

М.А.: То есть вы однажды продали права — и всё?

Ю.Б.: Правообладатель с какими-то посредниками, не могу сейчас назвать фамилии, с Netflix, заключили вот эту сделку. Сказали: "Хороший фильм". Я, правда, не понимаю, зачем нужно было заключать какую-то сделку. Посмотрели фильм, понравился сюжет — чуть переделали. Сейчас в современном кино повтор сюжета — это вообще не новая вещь. Как известно, детективных линий всего семь, уж чего там придумывать. А здесь это повтор на повторе. Я даже австралийский какой-то фильм видел по сюжету "Майора". Очень много подобных сюжетов, и зачем надо было взять конкретный фильм, заключить сделку за деньги, видимо, продать права, чтобы потом сделать абсолютно другой фильм про полицейского, который там стреляет в мальчика чернокожего. Это всё равно, что я сейчас сниму ремейк "Красной шапочки" о том, что я был влюблён в зелёную кепку или ещё чего-нибудь в этом роде.

Им, я думаю, эта новость не менее важна. А так, кто-то с кем-то заключил контракт. Я в этом смысле человек честно-честно абсолютно не пафосный.

М.Ш.: "Метод" вон выстрелил как.

М.А.: Нет, а вам бы хотелось, чтобы вас консультантом хотя бы позвали? Мне бы хотелось.

Ю.Б.: Как мне недавно мой хороший друг сказал: "Ты рано повзрослел". Я, честно говоря, себя не вижу в стратегической перспективе в каком-то чужом культурном пространстве как художника, как ремесленника или как профессионала. Поэтому, понимая, что мне здесь жить и помирать, у меня нет никаких амбиций. "А, вот сейчас у меня там зацепочка, крючочек, вот я лет через 10 забабахаю со старой Николь Кидман какой-нибудь эротический триллер".

Мне здесь комфортно, в каком-то смысле, и драматично, и даже мучительно иногда, но я здесь как рыба в воде. А там что я буду делать?

М.Ш.: Хорошо, сколько примеров в 70—80 годах, я был свидетелем.

Ю.Б.: Да, уезжали и приезжали обратно.

М.Ш.: Уезжали, понимали, что там они никому вообще не нужны.

Ю.Б.: Возьмите Кончаловского того же самого.

М.Ш.: Фрумин из Риги уехал, он прекрасные два фильма снял: "Дневник директора школы" и ещё второй какой-то. Он уехал туда, сейчас он преподаёт в каких-то эстонских школах кино. А он хороший режиссёр был.

Ю.Б.: Это вечная мечта русского человека — зацепиться за то, какое-то абсолютно лучезарное, заоблачное высшее общество, которое даст какие-то несметные духовные и материальные богатства. Нет, я понимаю, что я человек генетически здешний, что называется, мне абсолютно понятно, что если я что-то и смогу сделать хорошее, как сказал однажды великий наш современник Анненский Андрею Звягинцеву: "Прежде чем стать великим мировым писателем, Толстой сначала стал русским писателем". В общем, в этом его основная ценность. Поэтому, ещё раз повторяю, что я рад, что есть некий зарубежный знак качества, но это не первая моя удача на Западе: были и какие-то другие показы, "Дурак" там тоже проходил, были какие-то статьи в журналах, СМИ. Ещё раз повторяю, при всём уважении к этому отклику у меня нет амбиций зацепиться там, стать каким-то голливудским режиссёром. 

Понятное дело, что американцы сделали хороший серьёзный пласт в 60-х, 70-х, 80-х. В данном случае то, что они сейчас делают — независимое кино, — я очень много смотрю, оно мне нравится, но оно такое же никому не нужное там, как наше — здесь. Просто имеет чуть больший масштаб.

М.Ш.: В Голливуде, мне кажется, ещё проблема такова, что, допустим, если в лиге баскетбольной, хоккейной, NHL и NBA — там может пробиться любой, то Голливуд — тема закрытая.

Ю.Б.: Для артистов точно.

М.Ш.: Абсолютно закрытая. Для режиссёров — ну так…

Ю.Б.: Есть замечательный режиссёр Перельман, который снимал "Измену", он там как-то пытается крутиться. Есть замечательный режиссёр Бекмамбетов — я сейчас без иронии, — который действительно визионер очень хороший, но мы видим результаты последние его с тем же самым "Бен-Гуром", и это не зависит от него, я уверен. Это зависит от конъюнктуры, от рынка, от продюсеров, которые дают тебе тот или иной контент. Потому что иногда тебе могут дать тот, с которым ты сделаешь всё что угодно, всё, что можешь. 

Угадать — не угадаешь.